拜年祭
1、历经九年猥琐发育，B站拜年祭，这个青年社群的专属春晚，彻底浪起来了。
2、提及广告，除却拜年祭以外，B站舍弃贴片广告，为了更好的提升用户体验便开始了对创意广告投放方式的探索。
3、只是，不同的人群在对“年味”进行诠释与执行时，为其行为打上了鲜明的个性烙印，云集了年轻人的B站拜年祭更是如此。除了《乒乓帝国》展现大国自信、《逆浪千秋》弘扬中华精神之外，也有着更多个性鲜明的节目展现着B站独有的文化。
4、此外，在动态漫画的节目上，2017年的《再一次》因为每次进入节目页面都会随机分配5个结局中的一个，而引发了大家的探索欲，所以曾在知乎上因为这一设定引发了大规模讨论。而2018年的动态漫画《乒乓帝国》，短短一周多，就已经在社交媒体上爆发了第一波口碑，并被不少的知乎网友推崇为今年节目中的佳佳作。(拜年祭)。
5、 社会上总有一个声音说着“年味越来越淡”，可小编认为，看bilbili拜年祭，却是年味满满的一件事。拜年祭以年轻人喜欢的方式，集广大up主参加制作，融二次元三次元文化，把中国春节传统习俗用视频、弹幕方式展现，给予别样的过年体验。
6、作品的结局正如你我所料，但所昭示的内容却不止于“体育”这件事本身：体育与国力之间那不可不说的关系、国家尊严与个人命运的联系、运动员究竟是为谁而战的探讨与反思，这些问题都夹在这部长达半个多小时的有声漫画中；
7、现在，历史上评价高的2017年b站拜年祭，已经向外界展示了二次元的文化魅力，而这份摆在台面上的“二次元文化目录”，又会有多少自称“二次元”的从业者去深入研究呢？
8、“相声一般分为表演性和叙事性的两种，去年的《大宅学家》就属于表演性比较强的，注重捧哏和逗哏，报复比较密集。”今年的相声节目《大策划师》则采用了叙事性的剧本，讽刺了各大游戏为了让用户氪金(为游戏花钱)花样百出，反而越来越受欢迎的现象。
9、(2016拜年祭单品)打☆牌☆王-次元决斗-
10、它现在只是名字没变而已啊，真正没变的是你们啊，小傻瓜们。
11、每年开场“哭穷”，几乎已经成为官方吐槽的传统。2016年的片头，制作组就哭诉“15年的一场汽车爆破，花光了16年的钱”，终用简笔画“忽悠”开场。
12、不过这些说实话，也不是啥致命的难点。该做的还是要做，活人也不会被尿憋死不是。觉得到处都是问题也是因为我个人比较严苛吧，什么细节都要把控。实际上实在做不了的，降低要求也就过去了。并没有出现过任何会让人一筹莫展的情况。
13、史老师您好，能为我们的新老观众们做个简单的自我介绍吗？
14、其实很多宅宅们以及B站老用户都知道，“拜年祭”真的算是一个传统的老节目了，开始是从2010年起，每逢除夕夜都会举办的迎新年狂欢。
15、根据数据公司QuestMobile发布的《移动互联网2017年Q2夏季报告》，B站位列24岁及以下年轻用户偏爱的十大APP榜首，同时，在百度发布的2016热搜榜中，B站在00后十大新鲜关注APP中。B站在2017年3月成立了‘国创’(国产原创)专区，致力于国产原创动画的推广与生态维护。截止2018年4月，国产原创动画播放量累计达到18亿。
16、已经连续担任了7年拜年祭总导演的“平安夜的噩梦”(下用“噩梦”指代)表示，b站拜年祭已经从一开始没什么预算、自娱自乐的阶段，进入到了思考如何实现自我超越、成为年轻人除夕夜的“一道大餐”的阶段。
17、作为一个二次元网站，b站的文化根基本身就是来源于ACG文化及衍生内容。所以在早期的b站拜年祭中，我们仍然可以看到不少将新番动漫作为素材制作的MAD，或是以蓝蓝路、新日暮里为代表的早期鬼畜作品，没有ACG知识的大量储备，几乎是无法看懂这些核心内容的。
18、晚会的大痛点就是众口难调，但魔鬼观众并没有打败鸡贼制作组。你们不是总嫌弃片头嘛，那咱们今年就整个“没”片头。
19、更不要提这次拜年祭设置的主线任务彩蛋，这么会玩的春晚还有别家么？
20、不过现在看来，B站引入符合调性的商业化广告，同时在制作思路、资源、乃至资金上大力支援UP主的做法，UP主和用户都很买账，短短10天内，拜年祭的播放量已经突破千万。有超过5万人为拜年祭充电。
21、往期拜年祭优秀节目+分类：https://www.bilibili.com/blackboard/happypastyear.html
22、这两个节目有效地将二次元文化和过年看相声的习惯结合起来，让二次元的爱好更接地气，也带上了节日的气氛。
23、《乒乓帝国》是一个长达30分钟的动态漫画，讲述的是从小便深爱着乒乓球的小马，不仅拥有优质的资源，同时也背负着代表国家获得金牌的重担，而天赋异禀Leo则来自资源贫乏的非洲，除了获得金牌的梦想之外，他的身后则背负着家人的命运。
24、后的一个片头规划，则兼具硬核通俗、科幻清新，堪称大片。以B站总部、黄浦江为背景，描绘了外星人攻击地球文明，B站成员拯救世界的故事。只见群众逃亡，而B站大楼变身机甲，让人如临《环太平洋》、《独立日》片场，惹得“流弊”“经费爆炸”“不输电影”等弹幕连连。
25、从2010年开始，b站拜年祭已经举办八年了，制作规模也呈逐年上升趋势。拜年祭中所出现的节目由b站UP主自主制作，参与制作的人数从先开始的40人，逐步增加到了2017年的300人，这也让2017年的拜年祭成为了b站历史上规模大的一届。
26、我觉得钦定一个标准答案这件事挺无聊的；观众如果得知了这个标准答案则会更加无聊。所以在《再一次》中，我没有刻意的示意观众“正确的路线”，而是着重于引导观众去思考，让大家飞起来，去寻找自己的答案。你心里怀着什么，你就能从这部作品中看到什么。想象力，才是一个作者伟大的武器。
27、这个提案是总导演噩梦告诉我的，说以现在的技术，可以实现在进入视频时随机显示分P。我们可以通过这个玩点黑科技，做一点惊异的东西。一开始觉得这个黑科技是不错的资源，但是在构思剧本的时候发现，这山芋还是有点烫手的。在实施起来有很多难点。这是张好牌，但并不容易打出去。
28、而硬糖君在享受“两开花”的同时，还从画面观众的背影里看到了拜年祭的制作升级——2014年前，拜年祭作品里的观众剪影粗糙、无法行动，只是配以零星笑声证明是“活粉”。今年观众不少是动漫人物剪影，明暗对比且层次分明，还会摇晃互动、鼓掌叫好呢！
29、第B站拜年祭在内容制作方面，已经开始出现了专业化发展的趋势。近些年来，B站拜年祭逐渐形成了歌舞类节目、MMD、鬼畜、原创动画/动态漫画、语言类节目、真人节目、隐藏彩蛋等相对固定的节目形式。而这些节目内容也从初主要依赖UP主个人才华的UGC作品，逐渐转变成为了UP主依靠B站整个公司力量和资源来打造，并不断推出能称得上是行业标杆的PGC作品。
30、其实兔子很想知道那位少年会不会付钱呢，近100亿是日语 人民币 还是什么？
31、和另一位导演艾叶一起合作，噩梦团队的终成品是今年拜年祭其中一个节目，悬疑故事《再一次》。在只以静态有声漫画来呈现的故事里，一对情侣在野外登山时误入古堡，结果陷入了莫比乌斯环一般无限的时空循环。
32、与此同时，包括共青团中央、环球时报、小米公司、张召忠、唐国强、葛平、李玉刚等在内的一大批来自社会各界的组织及个人，也开始积极拥抱年轻文化，并终获得了年轻群体的喜爱。
33、回顾近三年的拜年祭，随着内容质量的提升，“拜年祭”本身早已从小众文化的“圈地自萌”逐步走向了更被大众喜爱的高水准专业化。而这种趋势的体现从音乐、语言和动态漫画类节目的提升中也可见一斑。
34、平常喜欢哪些大师的影视作品，能够给自己的创作带来很多的思考与灵感？
35、毫不夸张地说，随便拉个节目都能叫史诗现场。尤其是对标去年同类作品，质量提升肉眼可见。《千里之外》和去年的《上海一夜》讲述的都是抗战年代的故事，实现了从黑白到彩色的跨越。《千里之外》中主角风格、场景画面都散发着浓厚的复古味道，逼真地呈现了1940年的上海。而乱世之中，我们也体会到了那些守卫和平的人的伟大，致敬了历史中的仁人志士。
36、《上海真好玩》的节目，以魔都做背景上演了一场跨次元旅行。《铁甲小宝》的和平星，落在制作组的海报上，突然就将我们传送到了“神奇世界”。
37、《复仇者联盟3》的剧情大家并不陌生，但用京韵大鼓来讲述怕是前无古人。只见洛天依、言和、乐正绫、乐正龙牙和星尘五位现身戏台，洛天依以说书语调道出剧情，其他四人为之伴乐，“硬核感”扑面而来。
38、(截图出处：《乒乓帝国》作者艾叶的知乎回答)
39、虽然这个故事很简单，但是这种利用当下深受中国年轻人喜爱的方式，成功刻画了两位地下d员的人物形象，以及存在于他们内心深处的大无畏精神，终获得了不少拜年祭观众的一致好评。
40、而在B站，这里聚集着大量不拘泥于刻板教化、不爱走寻常路的动漫爱好者，为他们准备的拜年祭竟然也出现了一部主旋律味儿浓厚的作品，且被许多观众奉为“2018B站拜年祭精彩的节目”——没错，就是那部《乒乓帝国》了。
41、比如说在2018拜年祭中出现的《口袋竞技场冰与铁之歌》，爽快的打斗加上精良的动画制作，在让观众们惊呼“经费在燃烧”的同时，也能在一定程度上显示出目前中国动画制作的实力；
42、简历投递至邮箱✉lichunhui127@1com
43、员工小曹的建议号称兼容所有观众口味，突出过年气氛。其实就是把大红灯笼、烟花、鞭炮、辣椒、团圆饭等元素怼一起，就是古早拜年祭片头的味道。
44、此外，作品本身也有许多让动漫迷津津乐道的地方，比如作品这张力极强的分镜：
45、“神曲”《万神纪》的创作灵感来源于《山海经》
46、“我自己也是up主，能和很多厉害的制作者们一起创作，搞出一个能让许多人大吃一惊的大新闻，这本身就是一件十分具有吸引力和让人自豪的事。”噩梦表示，希望终拜年祭能成为让“充满才华的制作者们向世界展示自己实力的舞台”。
47、脱离了想给全国观众拜个年的春晚，看B站拜年祭的年轻人看着外人看不懂的梗，刷着“血书出番”等让圈外人一脸懵逼的弹幕。而硬糖君则满脸老母亲的微笑，全是“孩子长大了”的骄傲。
48、随便你啦，我没买过，不知道可玩性怎样，回答完毕
49、据“噩梦”回忆：“早期的大问题其实是产能。那个时候穷的叮当响，一个盒饭都发不下来，可以说是纯靠爱发电”。
50、总的来说，“拜年祭”是b站对前一年年轻群体文化现象的总结，出现了极乐净土、里约奥运会、papi酱、各种动漫新番、贵州射电望远镜、AlphaGo、我在故宫修文物等有趣的内容。从二次元世界的动漫、游戏、宅舞、COSPLAY，再到三次元的电影、音乐、体育、娱乐，b站2017年拜年祭的内容覆盖度已经远超外界的想象。
51、开始只是比较随意的自娱自乐和up主拜年活动。那时候B站还是一个小站点，所以受制于自身的影响力，当时的内容质量也堪称“简洁”，比如第一个拜年祭歌曲节目，由小缘/小歪演唱的《水晶》，凭借一张静止图片撑完了整整一首歌的时间。
52、优质的文化内容，一直都是正确价值观的佳载体。在2018年B站拜年祭中，有3个节目值得我们注意，它们分别是《上海一夜》、《乒乓帝国》以及《逆浪千秋》。
53、从B站流行起来的二次元金曲不在少数，而此次《逆浪千秋》除了依旧朗朗上口的旋律之外，本身所弘扬的中华传统与正能量也值得被广泛传唱。
54、噩梦是总导演，他考虑的内容跟我不一样的。所有节目他都要管，所有资源都要亲自调配，我呢就只需要把自己手上那一两个节目监督好就行，可以说我只需要关心局部而他必须要审视全局，不是一般人或一般导演能做到的。这么多年拜年祭水平能一直保持稳固上升，每年在创意上都有新的突破，真的不容易。噩梦今年也企划了一个很有趣的创意，到时候大家就知道了。总之对噩梦子的评价就三个字，老哥稳！10分制能打9分！扣1分是因为你娶走了岚哥！
55、阅番无数的硬糖君，一度脑补喜欢的动漫人物同框的场面。《上海真好玩》就是大型面基现场，《化物语》的真宵、《clannad》的古河渚一家、《哆啦A梦》的大熊、《花名未闻》的面码、《干物妹小埋》里的小埋、《紫罗兰永恒花园》里的薇尔利特、《你的名字》里的立花泷……
56、当然，B站发这个动态多多少少还是有一些表达改名是有原因滴，是有一定的意义滴，不是自己没事瞎折腾滴。
57、现在坏事是你瓜在路人风评下降，扣上和方舟一样粉圈的帽子，还是一堆贴吧1516级的“优质”吧友的人扣的，摘不掉了(悲)，b2吧开始活动了，无法翻身预定(悲)
58、而作为一种典型的“新形式”，另一方面，传统和情怀在拜年祭作品里的存在感越来越强。
59、《全靠我勤劳的手》立意于B站，却不止于B站。制作这样一个节目，B站或许是想为自己与旗下UP主发声：在这个大版权时代，别以为只“靠勤劳的手”就能轻易成功！
60、对于噩梦而言，拜年祭的难点在于它是纯线上企划，和b站线下活动的性质不同，没有办法通过硬件提高来提升演出效果。一旦处理不好，就会出现断点，直接导致观看体验的下降。线上企划带来的自由度极高，其实更难做。因为形式和内容不受限，要天马行空的创意变成现实，就需要更强的执行力和应变能力。
61、你是否也曾迫不及待地想成为up主，和前辈们一同为这场视听盛宴出一份力呢？
62、据硬糖君不完全统计，五十多位老熟人在上海走我们曾走过的路。而汇集众多景点形象的同时，抠图、剪辑的操作也分外流畅，打破次元壁又毫无违和感，难怪弹幕里尖叫连连。
63、大家猜猜看明天会是哪位参与拜年祭UP主的采访呢？敬请期待吧~
64、但是这件事在一些“老用户”的眼中却“变味”了。
65、这样的故事或许并不算太新颖，但对于B站及其用户来讲，却有着另一番滋味：无论是B站还是其用户，高度自由的创作空间使其诞生了大量优质、有趣甚至自成一派、引领风潮的PGC、UGC作品，但也正因为这些作品的高品质，许多视频被剽窃创意甚至直接盗搬到其他视频平台牟利；更可恶的是，大多受害的UP主难以维权，甚至还要忍受剽窃者的冷嘲热讽。
66、迄今为止，B站拜年祭已经连续举办了9届。从2010年40位UP主“自娱自乐”式地进行内容创作开始，B站拜年祭随着观众数量和文化影响力的不断增加，其幕后制作团队的规模和实力也出现了不断壮大的发展趋势。
67、一方面，这些本质上是KOL的优质UP主在创造原创内容的过程中，也同时会按照自己的喜好将自己擅长的ACG以外的文化带入到自己的创作里，比如舞蹈区的UP主在创造宅舞作品的同时，也会加入Hiphop、韩舞等元素来增加自己的独特性；另一方面，不同独特的内容也会将来自不同领域的文化和用户带入了b站这个年轻人社区中，从而让b站的内容、用户以及文化氛围变得更加多元化，不同文化圈相互包容共同发展，“的b站”这种说法也正来源于此。