文字设计
1、在字距之中留出空隙，可以展现轻松柔和的空间感。在图画书或是诗集中，会在想空出间隔的地方留白，读者会在留白的地方暂时停顿，借此控制文字的间隔与节奏：
2、若要在纤细感的基础上再加上高级感，应该采用传统设计的文字；若要加上休闲感，则是采用新型设计的文字：
3、由于会产生无生命感的、抽象化的印象，因此使用这种材质的文字，不太适合使用在希望呈现自然感觉的情况下：(文字设计)。
4、厉向晨(右)和他的合伙人郭帆(左)图片来源：文悦科技
5、正是汉字字体中蕴含着无尽的魅力，才应对其不断创造创新，开发其利用价值，从而在提高自身认知、专业能力的同时使汉字字体不断进步发展创新。(文字设计)。
6、于是在十年前，中国的字体行业的发展就停滞了。当时市场上，字库企业锐减到了包括方正、汉仪在内的5家左右，而且常年不赚钱，其中大的方正字库其实是依靠方正电子的其他业务进行补贴。
7、想营造出精致的印象时，文字的配置方式比采用何种字体更重要。一般来说，无衬线体看起来比衬线体利落，细字体也比粗字体利落：
8、材质叠加是在设计中很常见的一种方法，将内容文字通过不同材质的设计，呈现出不一样的效果，采用材质的感觉可以很好的提升文字的立体形象，通过不同材质的有所不同，材质的设计和文字内容的搭配，增加整体视觉的冲击力。淋漓尽致的表达主题内容，主题也更加鲜明。
9、没有边角的圆形，带给读者一种亲近的感觉。文字也有心理作用，由纤细的线条构成，线条前端尖锐的文字设计，就像将读者拒于门外般给人冰冷、危险、难以靠近的印象：
10、创新的文字设计，2018年100件佳字体设计案例(2)
11、后我个人在推荐一个Flickr小组：*ChineseTypography/中文字形，喜欢中文字体的小伙伴可以常去看看，汉字真是世界上美丽的文字，对于中文字体设计也很有启发呢。
12、想一想，在你的海报上、banner图上、图册上之类的地方，来上这么一种文字设计，是不是逼格高的很？如果单独把这样的文字设计成一种logo，是不是也牛的很？
13、楷书。楷书是不破坏文字外形，也完全没有省略笔画的一种字体。由于能传达出诚意与认真态度，所以使用在正式的场合能够达到很好的效果。
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15、“笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。
16、越往外围越模糊的渐层式边线，适合用来表现枪情感、梦幻感及神秘性：
17、活泼有趣。字体造型生动活泼，有鲜明的节奏韵律感，色彩丰富明快，给人以生机盎然的感受。这种个性的字体适用于儿童用品、运动休闲、时尚产品等主题。
18、西方语系文字大致可以分为三类:文字前端的笔画有爪形修饰的称为”衬线体”,没有爪形修饰的则为”无衬线体”,其余的为其他字体.在衬线体中，历史悠久的就是古罗马时期的石碑上刻画而成，别名“罗马体”(roman)这种字体兼具传统气息和容易阅读的特点，经常被使用与正文、标题的基本字体.
19、想营造都会感和时尚的气氛时，可使用黑体及无衬线体。根据字体宽度不同，给人的印象也会产生变化：
20、秀丽柔美。字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美之感，此种类型的字体，适用于女用化妆品、饰品、日常生活用品、服务业等主题。
21、中外的字体设计行业差距到底有多大？看看这些对比数字就知道了：英文字体有上百万种，而中文字体只有几千种。如果说和只有26个字母的英文字体相比不太公平，那么和第二大汉字使用国日本相比，其掌握的中文字体有3000多种。中国内地只有600多种，中国台湾都有300多种，中国香港有100多种。
22、在此将文字切零散后，再重新架构，这种文字也是可以借由读者的想象力，而使其被视为文字阅读的：
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24、狭窄的边界，信息量多，适合给人热闹感觉的杂志、宣传册和传单：
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26、文字的优美曲线与其周边的空间，营造出高级与传统的氛围。一般来说，使用西方语系字体时，衬线体会比无衬线体来得有格调，能展现高级感，据说这种装饰的手法源自于手写钢笔字：
27、STA100每年都在全球范围内搜寻运用创新的文字设计来执行的传达设计作品，并终挑选出100件佳案例。
28、将粗线条、有棱有角的文字放大排版，能呈现出力道。比起纤细的文字，粗线条的文字较能呈现出力道。此外，使用的文字越是采用直线型的字体，越能呈现坚硬的印象：
29、在文字的组合搭配过程中，我们需要注意到每一种文字间的风格不能各成一派毫不相关，要做到每种文字有特色但总体基调很协调，达到部分对比的突出、多变、新颖和整体表现的明朗、清晰、协调。这样的组合，才会让这个作品在大众眼中显得具有魅力，给视觉带来美感，并且符合大众的欣赏要求。当然，作为平面设计的作品，不仅要做到字形的搭配和变换，还要根据主题考虑到颜色的基本搭配，协调统一的展现作品的艺术性，让作品通过色彩绽放光彩。
30、甚至是方正这样的传统字体设计企业，也开始通过网络，更多地和民间艺人，以及新兴的漫画家合作，开发出更多好玩的、更能吸引年轻人的个性化字体。
31、圆体。将明快的黑体做些变化，其文字的笔画两端变为圆形的字体。圆滚滚的外形带着温柔可爱的感觉，所以很适合用在儿童专用的商品或图书里。
32、不过，随着社交网络的兴起，这个行业开始渐渐有了转机。2010年新浪微博的崛起，不仅造就了大批意见领袖、网红，也让独立字体设计师们看到了曙光。除了走上漫长昂贵的诉讼道路，在这个全民围观的舆论场，字体设计师们想要维权，其实还能通过另一种办法：发微博。
33、在新的数字技术出现后，文字的设计变得更加富有创意，同时也面临着新的挑战。国内的设计师们在看到计算机字库里丰富的西方字体设计时有时会感受到一种紧迫感。在新的技术中，汉字该怎样开拓出自己的字库，增强表现力，是新一代设计师们要努力的方向。在这篇论文里卢博士还提出，我们研究数字技术对文字设计带来的新的情境时，不仅仅要考虑“造”字，还要思考“用”字，不单从技术上，也从社会语境中理解文字设计。
34、在文字的某一部分添加“插入色”，可以有瞬间串联起版面的印象，请仔细考虑要在何处使用色彩较好，以及要让哪个部分变得显眼较佳：
35、使用文字组成一个矩形的边框，将主要的内容在这个矩形里表达，边框的内容为辅助功能，可以搭配一些小图形，丰富画面，将信息表达准确到位，主题突出。能增强画面能力张力，通过大小字的对比，提高视觉冲击力。要注意边框的大小和颜色的使用。
36、在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
37、将文字图形化，一直是设计者们乐此不疲的。而中国文化古来就有书画同源的说法，即文字本身就是一种图形之美到达纯熟的艺术境界。我国从甲骨文开始的以图造字，到今天简化汉字的结构寓意，都保存着图形审美这一原则。在文字本身寓意表达的同时，力求做到形象的美观大方。
38、于是在中国，近十几年，字体设计行业几乎沦为了一个维权行业。从2007年开始，方正开启了两场旷日持久的版权诉讼，一家是针对游戏公司暴雪，另一家是针对宝洁。
39、文章字句是可以被赋予各种方向性的。可以是放射状飞奔而出，也可以是圆形的弧度：
40、字体对比，适合使用在内容对立的字词或文章上。不同字体所产生的“异样感”，更可以展现出鲜明的对比：
41、汉字设计发展的另一条思路就是向时代学习。我们现在有个奇怪的现象，当提到民族文化如果不和西方、国际划清界线好像就显得不够“正统”，但是寻找差异化还是要建立在对既定知识背景拥有基本判断的前提之下，否则很容易矫枉过正，而囵于一般化、表面化的设计。实际上，当代的汉字设计发展在设计全球化的浪潮下日益与他国文字设计之间发生强烈的互联与互融趋势，就好像我们在强调汉字属于表意系统而非表音或表形的同时，也不应该忽略了汉字作为一种设计元素的存在，它在视觉效应上与其他文字、其他设计要素之间所具有的相通性，这种相通性是在信息技术与网络化飞速发展的今天尤其需要关注的。我的研究中多处涉及到了汉字与西方文字的比较，比如，寻找二者在组成字、词、句逻辑上的差异及其对于视觉韵律的影响等，这也从一些方面解释了为什么在设计教学中，初学者通常“本能地”喜欢用西方的文字做设计，尽管这是应当被加以指正的。相对地，把汉字作为一类视觉元素具有诸多的普适性，从设计手段到设计理念其实可以从其他优秀的文字设计案例中借鉴到许多，只要汉字立足好作为回应设计需求的这一立身之所，它就可以成为一件好的汉字设计，并非模仿或者西化的意义，仅仅是一种设计方法的探索而已。因此，作为设计者在进行汉字设计的时候应当两种思维结合起来，即既能够理解汉字本身所具有的基本规律以及特性，同时又能把它作为一种元素或者符号来看待，通过设计手段赋予其美学性，从而达到视觉传播的目的。
42、与日文汉字间的间隙相比，日文假名的间隙看起来又大又空，为了使间隙处变得统可以将间隔加以调节：
43、设计一款中文字体，至少需要6763个字，而更多的能达到一两万字。设计每个字都需要设计师一笔一划地仔细勾勒、调整，几个人的团队少则需要半年时间，多则需要两三年。漫长的开发过程和昂贵的开发费用必须要依赖于后期反复的大量销售，一款字体才能赚钱。
44、在西方语系中，可使用线条纤细的衬线体；若使用钢笔字的手写体更能强调纤细感：
45、在实施企业形象战略中，许多企业和品牌名称趋于同一性，企业名称和标志统一的字体标志设计，已形成新的趋势。企业名称和标志统虽然只有一个设计要素，却具备了两种功能，达到视觉和听觉同步传达信息的效果。扩展资料：文字设计的原则及风格
46、STA于1927年10月17日在芝加哥成立，致力于鼓励和肯定在平面设计、印刷和文字设计等领域的杰出成就和专业精神。该组织初作为文字艺术社团(SocietyofTypographicArts)是位于纽约的美国平面设计协会的一部分，但在1927年创建了自己的独立形象，以作为一个基于芝加哥的聚集一线专业设计师、文字艺术家和印刷技师的独立组织。
47、字间距可以制造出阅读文章时的韵律感。只是将文字接连不断的输入，文字的间隔七零八落，不整齐划变得难以阅读，只要调节字间距，就会变得容易阅读：
48、了解中国汉字的发展历程对学习字体设计这门课程有着重要的作用，课程的一开始，刘广生老师就将汉字的发展：金文、篆书、隶书、楷书、刻本、字体字库等字体之间的转变进行了讲解，认识汉字结构是对汉字进行创新设计的必需知识，重新认识汉字也是扩大视野的一个过程。
49、线条粗大、前端浑圆的文字，不会让人感到紧张，是富有易于亲近与柔和印象的字体：
50、从汉字设计实践的角度大致可以分为两条思路，其一是向自身学习。为什么我们民族那么强调传统，因为我们都知道汉字设计的发展在历史中曾经塑造过辉煌，比如美术字，现在我们看到国内一些一线设计师做的实践经常是借助了这些传统的力量，站在前人的肩膀上虽然是一种借力的姿态，但同时它也是一把双刃剑，因为今天设计审美的语境不同了、受众的期待也在变化，如何从古老的枝桠中结出新芽，其实并不是简单的事，是需要设计师通过长期实践获得的经验，这里也需要提及一下，关于汉字设计的探讨一般是建立在“设计”这一大背景之下的，是具有设计需求目标向度的，而我们今天看到的一部分颇具先锋性、概念性的作品实际上属于实验作品，它的价值与真实意义上的设计还不完全一致，需要区别地看待。